喜综“振兴”中国喜剧市场，未来仍道阻且长

　　近期，有关喜剧综艺《喜人奇妙夜》的讨论热度，在社交平台居高不下。6月28日节目开播当日，腾讯视频站内热度破21000，之后节目内容和看点更是频繁登上微博热搜，成为不少年轻网民和上班族每周五必备的“电子夜宵”。

　　《喜人奇妙夜》正是黑马喜剧综艺《一年一度喜剧大赛》的延续，且口碑反响依旧不俗，喜剧综艺正在用更新颖的表达、更多元的模式，重塑当下喜剧市场和观众的审美。

　　喜剧讨论场域的转变

　　“好久没有笑到肚子抽筋了。”

　　“笑点过于密集，简直是我的快乐源泉。”

　　“一年一度喜剧大赛又回来了。”

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　　在社交平台，有关《喜人奇妙夜》的讨论随处可见。2021年，《一年一度喜剧大赛》的横空出世，让人们看到喜剧创作的创新姿态和无限可能，到了2024年，被“培养”的观众显然对节目内容有更高的美学要求。

　　以往，大众观看喜剧的途径无外乎各类晚会、影视剧和戏剧，喜剧承担了直指社会痛点和不良现象的大众希冀。无论是上世纪八九十年代陈强、陈佩斯父子主导的“二子”系列，如《父与子》《二子开店》《爷俩开歌厅》《父子老爷车》等，还是出国热流行时展现“想象中的美国”的一系列电影，如《顽主》《上一当》《大撒把》《离婚大战》，再到千禧年前后冯小刚导演的贺岁片系列、宁浩导演的“疯狂”系列等，喜剧就像一面镜子，照见世间百态。观众可以从喜剧中读出时代的发展给普通人带来新奇景观的同时，也产生许多欲望得不到满足的烦恼无奈。喜剧在让人开怀大笑，给予精神放松的同时，也发人深思。

　　近些年，在被大众“看见”的台前，喜剧创作的生命力却呈现下滑态势。无论是小品的式微，还是传统情景喜剧的衰落以及喜剧电影“笑不出来”的窘境，味同嚼蜡的段子拼贴和网络热梗堆叠，是喜剧创作中内容荒、题材窄、创新难的直观反映。

　　与此同时，观众认知中并不大众的喜剧综艺，却逐渐崭露头角，甚至被网友称为振兴喜剧行业的希望。与主流喜剧略有不同，敢于讽刺、解构和创新的喜剧综艺，正为喜剧行业注入活力，从创作者、受众，到“包袱”的呈现风格，都更趋年轻化，因此也更加受到年轻观众拥护。2022年底，中国青年报面向全国高校大学生发起的问卷调查显示，89.82%受访大学生观看喜剧综艺，其中23.31%受访大学生表示非常喜欢喜剧综艺。

　　关于喜剧讨论的场域正在发生变化。

　　“新喜剧”焕发光彩

　　夸张、反转、误会、偶然、巧合、错位、归谬……喜剧表现手法“排列组合”产生笑料，是传统喜剧令人发笑的“法门”。在此基础上，自《一年一度喜剧大赛》到《喜人奇妙夜》，喜剧综艺人引入了国外多种喜剧类型，如素描喜剧、漫才、陷阱喜剧、无厘头喜剧、音乐剧、默剧、独角戏等，并加以本土阐释和融合，从而建构起与传统喜剧有所区别的新喜剧类型。从对漫才、素描喜剧相对陌生，到现在可以凭内容认出一部喜剧作品的类型，几年时间，观众对新喜剧的认知已然刷新，多元化审美期待也被拉高。

　　这得益于喜剧综艺人的坚守、创新。喜剧综艺摒弃了以往喜剧创作偏好启用流量、大腕的行业习惯，不拘一格降人才，为更多各行各业优秀的喜剧素人登台竞技提供机会，其中不乏脱口秀演员、相声演员、话剧演员、编剧、导演等，以及希望寻求突破的传统喜剧人。

　　因此，纯粹以创作者为导向、以优质内容为目标的喜剧综艺创作环境，激发了喜剧创作者的协作热情。在创作题材更为宽广的前提下，喜剧人从自身所见所闻出发，反复打磨笑点，捕捉青春中每个人都会面临的成长课题，弥补了主流喜剧对网生代日常呈现较少的缺憾。他们的创作题材涉及友情、亲情、爱情、网络社交、职场等方方面面，展现的场景包括学习、分手、告白、过年、聚会、断舍离等。新喜剧吸收继承了传统喜剧的诙谐手法，并进行颠覆性创新，不仅杂糅热门网络话题，还通过丰富的肢体语言、独特的主题阐释，创造出一批批判性和文学性兼具的优秀作品。

　　从反映职场人白天亢奋、夜晚忧郁的《黑夜里的脆弱》，到闲暇时间被各种手机App“绑架”的《时间都去哪儿了》，再到刻画职场人失眠熬夜常态的《熬人奇妙夜》，喜剧综艺直面年轻族群生存现状，用密集的笑点讽刺荒诞现实，引发不少观众共鸣，戏称“节目演的就是我”。《喜人奇妙夜》高分作品《小品的世界》通过小品人物试图打破“第四面墙”的设定，致敬了春晚经典作品，充满怀旧感的同时，体现了喜剧人的自我觉醒和理性思考。《八十一难》的故事取材于《西游记》，它将叙事主角设定为最没有存在感的沙僧，在解构和重塑文学经典、挑战常规理解的同时，引导观众多维思考。这些新题材、新视角、新表达带来耳目一新的呈现，现代社会元素的融入，使得喜剧艺术焕发出新的光彩。

　　关注普通人的生活

　　喜剧综艺的“走红”并非偶然，其折射出大众对“笑”的需求逐渐攀升。观众主动选择与喜剧连接，也体现着喜剧综艺具有观照现实、提供情绪价值的社会意义。

　　德国哲学家康德曾在《判断力批评》中提到，“在一切引起活泼的撼动人的大笑里必须有某种荒谬悖理的东西存在着”。就像《喜人奇妙夜》出品方米未传媒创始人马东所说，喜剧的难点在于时代的气氛难以把握。在90后、00后成为我国数字消费主力军的当下，喜剧综艺对于时代氛围的演绎，更多强调当下性、个体性。

　　与传统喜剧讲究“慢热”和“起承转合”的叙事思路不同，更为直接和真实的态度表达，成为“年轻态”喜剧的显著特点，偏重说教、煽情、上价值的老式喜剧表达，以及大团圆收尾的结构模式，已经逐渐被年轻喜剧人抛弃。《喜人奇妙夜》中不止一次调侃一些节目的煽情做法，背后传递了年轻人不再墨守成规，而是与社会问题直接对话的开放姿态，他们需要自己看待世界的方式被尊重，自己的心声和个性得到表达和释放。在喜剧综艺中，喜剧固然传递了快乐情绪，但更多了一层治愈和接纳。

　　在《喜人奇妙夜》中，无论是解构《封神榜》的《质子的愿望》，展现友情的《回音山谷》，还是以爱情为主题的《给你惊喜》，以及反映职场上下级关系的《职场变形记》，都精准抓取到当下年轻人生活的痛点，被称为真实得如同生活镜像的“摄像头喜剧”。小人物视角配以喜剧的夸张表达，让观众在欢笑中共情。

　　喜剧综艺的加速发展，为国内喜剧行业带来了新气象。许多默默无闻的喜剧创作者被大众认识，为喜剧市场输送着鲜活的血液。喜剧题材边界的拓展，表达模式的多元，对当下社会痛点的不回避，也带来疗愈的精神力量。但目前在年轻人中风靡的原创喜剧综艺，仍面临突破受众圈层和人才储备不足的困难。喜剧综艺若想“振兴”中国喜剧市场，未来仍道阻且长。